Une réunion de «  loyer  » mesure 25 ans d’amour et de perte

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Est « Louer», La comédie musicale révolutionnaire de 25 ans de Jonathan Larson, sombre ou festive? Quand j’étais au lycée, au début de mon obsession du «loyer», j’ai fait voir à ma tante le spectacle. «C’est tellement déprimant!» elle a pleuré après. « Non, ce n’est pas le cas! » J’ai insisté. Elle m’a regardé comme si j’étais fou.

Je pense souvent à cet échange, maintenant 14 ans plus tard. Pour moi, l’adjectif «déprimant» ne correspondait jamais à cette comédie musicale, qui était bien plus que ses tragédies: une génération qui lutte contre le sida, la pauvreté, la gentrification et les drames et chagrins quotidiens de ces 525 600 minutes qui font une année.

Mardi soir, le New York Theatre Workshop a accueilli «25 ans de loyer: mesurés dans l’amour», Une collecte de fonds virtuelle commémorant le spectacle, qui y a été créé en 1996 avant de passer à Broadway, aux Tony Awards, à un prix Pulitzer et à une renommée internationale.

Il est bien connu que Larson est mort juste avant la première avant-première de la comédie musicale. Donc, même s’il s’agissait d’une célébration tendre, voire intime, l’événement «Rent», organisé par la candidate de «RuPaul’s Drag Race» Olivia Lux, a également embrassé la perte.

«25 Years of Rent», réalisé par Andy Señor, a travaillé comme un hommage à Larson, un téléthon contemporain rempli de célébrités de la scène et, ce qui est le plus touchant, un documentaire sur la réalisation du spectacle bien-aimé. Le théâtre l’a rappelé à la vie à travers des images d’archives et des séquences – un serveur au large sourire préparant des milkshakes au Moondance Diner; chanter «Will I» sur une cassette – ainsi que via des souvenirs d’amis, de famille, d’interprètes et du directeur de l’émission, Michael Greif.

Les noms impliqués étaient suffisamment impressionnants pour éclairer un chapiteau: les acteurs originaux Taye Diggs, Wilson Jermaine Heredia, Adam Pascal et Daphne Rubin-Vega, ainsi que Lin-Manuel Miranda, Annaleigh Ashford, Neil Patrick Harris, Ben Platt, Anaïs Mitchell, Telly Leung et bien d’autres.

Certains ont déchiré en rappelant l’exubérance et les talents de Larson, et ont décrit le fardeau de continuer avec un spectacle dont il ne verrait jamais le succès. Bien sûr, cela fait partie de la tragédie du «loyer».

Le dicton dit que pour chaque mort dans le monde, il y a une naissance. Et comme «Rent» est né et a grandi, il en a été de même pour les carrières des membres de la distribution, dont beaucoup étaient inconnus à l’époque. Anthony Rapp a décrit avoir travaillé chez Starbucks et auditionné avec une chanson du REM, tandis qu’Idina Menzel, avant sauter par-dessus la lune ou défier la gravité, avait gagné sa vie en tant que chanteur de bar-mitsva.

La soirée a également été consacrée à la manière dont le travail de Larson a aidé à ouvrir les gens à eux-mêmes. Fredi Walker-Browne, la Joanne originale, a parlé de sa première audition.Prends-moi ou laisse-moi», Que Larson a écrit pour elle et Menzel, et sentant qu’il a intégré sa personnalité dans les paroles:« Je regarde avant de sauter / j’aime les marges et la discipline / je fais des listes dans mon sommeil. »

D’autres, comme Lux, ont salué le spectacle pour avoir dépeint la bizarrerie et la traînée à un moment où de nombreuses productions ne l’ont pas fait.

Gagnants de Bourses Jonathan Larson, décerné à des artistes de théâtre musical prometteurs en début de carrière, a témoigné de son héritage. Et les notables du théâtre qui n’étaient pas dans «Rent» à ses débuts ont pris des morceaux de la partition dans leur propre style. L’hymne de Christopher Jackson, «One Song Glory», le coquet «Out Tonight» d’Eva Noblezada et le baroque explosif «I’ll Cover You» de Billy Porter se sont démarqués.

Si la mort de Larson est un côté d’un échange karmique, un autre côté est le public qui a utilisé – et continue à utiliser – «Rent» pour fouiller une partie cachée d’eux-mêmes et pour inspirer leur propre art.

Une grande partie de cette dernière année a été marquée par des choses qui n’ont pas été faites: les gens défaits par une pandémie, les innocents noirs vivent défaits par la brutalité, la planète défait par un climat changeant. Ma propre petite bulle de vie est devenue plus petite, sans la chance de voir certains de mes amis les plus proches et où le monde extérieur semble nouvellement et inexplicablement dangereux.

Et pourtant, en rappelant la création (et la refonte) de «Rent», l’événement a contribué à calmer le chagrin qui me monte chaque jour. Dans la boîte de discussion à côté du flux, qui a atteint plus de 6 000 téléspectateurs, les fans de «Rent» ont avoué avoir pleuré; une dernière interprétation de groupe de «Seasons of Love» a semblé pousser beaucoup plus loin que le réconfort.

Il m’a fallu quelques visionnements avant de pouvoir regarder «Rent» sans éclater de cris horribles et douloureux, mais finalement le spectacle est devenu ma joie, mon réconfort. Autant Roger et Mark, auteur-compositeur et cinéaste, espéraient faire quelque chose d’eux-mêmes à travers leur art, alors je me suis fait – de quelque manière que ce soit – grâce à «Rent», en l’utilisant pour me façonner en tant qu’artiste, paria et New-Yorkais.

À la fin de «Rent», Angel est mort mais le reste des bohèmes vivent, et Mark a enfin terminé son film. Vous pouvez lire la signature lyrique «No day but today» aussi fataliste, que le cri existentiel des personnages, que la prescience de Larson sur sa mort subite.

Mais j’ai toujours lu « No day but today » – qui est intégré dans « Seasons of Love » dans la finale de la série et qui était le dernier hourra déchirant de cet événement – comme une promesse: aujourd’hui, je me réveille avec une nouvelle version de moi même. Je serai magnifique. Je compte pour les pertes d’hier, mais aujourd’hui? Aujourd’hui est vivant. Il n’y a pas de tragédie là-dedans.

25 ans de loyer: mesurés dans l’amour
Jusqu’au 6 mars; nytw.org

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