«Personne», commenté: Bob Odenkirk dans un fantasme délirant de violence rédemptrice

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Le nouveau thriller sanguinaire «Personne», réalisé par Ilya Naishuller, a été écrit par Derek Kolstad, qui a écrit les trois films «John Wick», et comme ces films «Personne» ne tente de renommer son acteur principal dans l’archétype de «geriaction» d’un tueur à la retraite forcé de revenir. Au lieu de Keanu Reeves, Bob Odenkirk est la star, jouant le rôle de Hutch Mansell, un ancien tueur à gages maintenant d’âge moyen, une fois à l’emploi de l’armée américaine, qui s’est installé avec inquiétude dans la vie de banlieue et ses routines anesthésiantes de bureau- jockey, navettage et aspects pratiques domestiques. Il est marié à une femme nommée Becca (Connie Nielsen), avec qui il a deux enfants, mais la passion est sortie de leur mariage. Une nuit, Hutch est réveillé par des bruits dans sa maison et, tout en les enquêtant, voit et confronte une paire d’intrus masqués et armés. Il résiste à l’envie de les combattre, et ensuite, apparemment tout le monde – la police, un voisin d’à côté, son beau-frère et, surtout, son fils adolescent et sa femme – le regardent avec mépris et déception . (Au lit, Becca érige un mur d’oreillers entre eux.) Mais l’étincelle qui enflamme sa violente séquence de sommeil est la découverte par sa jeune fille que son «bracelet chat-chat», qui se trouvait dans un bol d’argent liquide qu’il avait pelleté. les intrus, est manquant.

La soif de violence rédemptrice de Hutch est momentanément contrecarrée lorsqu’il traque les intrus et découvre qu’ils ont un enfant. Mais ensuite, lors de son trajet en bus tard dans la nuit, il a une rencontre fortuite avec environ une demi-douzaine de knuckleheads brutaux qui harcèlent et menacent les passagers, et Hutch procède à la destruction des assaillants dans une scène d’action éclair – une scène impliquant des os cassés et des entailles. , un étouffement comique et une trachéotomie d’urgence – c’est aussi élaboré sur le plan chorégraphique que frivole et vide. Parmi ceux qu’il a vaincus, il y a le frère cadet d’un gros tireur du nom de Yulian Kuznetsov (Aleksey Serebryakov), responsable du soi-disant Obshak, le fonds communal des gangsters russes. Yulian, trouvant son frère hospitalisé dans un état critique, envoie une équipe de gangsters russes capturer Hutch, préparant le terrain pour un match de rancune face à face.

Le film dépend d’un élément paranoïaque de forces cachées, bonnes et mauvaises, s’affrontant sous les surfaces de la vie quotidienne. Hutch et Yulian ont tous deux un réseau souterrain d’alliés à leur disposition. Hutch a un contact de longue date dans un salon de coiffure assez spécial, et il en trouve un autre dans un salon de tatouage. Yulian s’appuie sur une armée virtuelle de tueurs et de hackers, un réseau de chantage efficace et un contact au Pentagone. Mais ce que Hutch a et ce que Yulian n’a pas, c’est la famille: le frère de Yulian n’est qu’un ennui pour lui, alors que Hutch peut compter sur son père, David (Christopher Lloyd), un agent du FBI à la retraite, et son frère, Harry (RZA), un agent secret d’affiliation non spécifiée, pour avoir le dos à des virages cruciaux. La violence n’est pas seulement le métier de Hutch; c’est le credo de la famille. Tandis que Hutch hésite à se remettre en marche, David le réprimande avec nostalgie: «Vous rappelez-vous qui nous étions, Hutchie? Je fais. » Hutch a sciemment et intentionnellement troqué sa vie solitaire de violence professionnelle contre la tranquillité chaleureuse et aimante de la vie de famille, mais, comme il le dit, il «aurait pu surcorriger». La bête de la violence aspire à éclater et, selon le film, les problèmes de Hutch à la maison proviennent de l’effort sombre et amer pour la maintenir supprimée. Empruntant la lignée de son père, Hutch dit à Becca: «Tu te souviens de qui nous étions? Je fais. » Ce qui ramène Hutch à lui-même, et le jus au mariage, c’est le sang. Lorsque Hutch déchaîne ses fureurs dans le bus, Naishuller met l’accent sur le retour de Hutch à lui-même avec une goutte d’aiguille – de Sammy Davis, Jr., chantant «I’ve Gotta Be Me».

Comme dans la vie, l’intelligence dans les films n’est pas unidimensionnelle; il peut être terriblement absent d’un aspect d’un film mais brillamment présent dans un autre. Bien que les scènes de combat dans «Personne» offrent des touches intelligentes, elles sont néanmoins trop fortement liées aux conventions pour donner de l’énergie au film. Lorsque Yulian envoie ses serviteurs capturer Hutch à la maison, par exemple, Hutch met Becca et les enfants dans leur sous-sol verrouillé électroniquement, puis – avec un couteau de cuisine, une batte de baseball, une théière d’eau bouillante, une assiette de lasagnes et les nombreux fusils d’assaut des envahisseurs – laissent un tas de cadavres sanglants et quelques murs dans le besoin de peinture. Pour organiser une confrontation décisive décisive, Hutch installe des pièges et des armes cachées qui sont aussi drôles dans leur vanité que plombés dans l’exécution. Au contraire, ce qui donne à l’histoire, parfois, un sens de la texture éphémère et persuasif, c’est une profusion de détails zippés ornant des scènes autrement purement informatives. L’œil vif de Hutch pour les cadeaux cruciaux mais minuscules prend vie, à côté de ses descriptions parlées, dans un montage flashy de ses visions intérieures; grâce à des apparitions bien chronométrées d’une carte d’identité et d’un tatouage, par exemple, une confrontation dans le salon de tatouage change de ton de simple à déchirant à sentimental avec une rapidité mercurielle.

Pourtant, cette perspicacité imaginative est submergée par une inconscience sourde aux implications de l’action au-delà des limites du cadre, et cette qualité hermétique semble intégrée par la conception – car elle s’avère fournir au film son noyau thématique. Où sont les voisins des Mansell pendant les moments cruciaux d’une catastrophe flagrante? Personne ne peut faire confiance, et personne ne s’en soucie: même lorsque de longs barrages de munitions de qualité militaire résonnent dans tout le quartier, personne ne prend la peine d’appeler la police. Quand – alerte spoiler – une maison brûle, dans un incendie furieux, il n’y a pas de service d’incendie sur place pour y faire face. Les nombreuses variétés de carnage de l’histoire ne suscitent jamais autant qu’une enquête. Un dispositif de cadrage montrant Hutch sous l’interrogatoire du gouvernement sert uniquement à se moquer de la procédure.

Bref, «Personne» dépend à la fois d’un vide total d’autorité et d’une population désespérément livrée à elle-même, face à des sociopathes à la fois amateurs (comme dans le bus) et professionnels (comme sous les ordres de Yulian). La vision du film du survivalisme du justicier est strictement sexuée: il incombe aux hommes de défendre les femmes et les enfants en déployant la violence contre la violence. Ce qui rend ce fantasme d’autodéfense à la cow-boy si dérangeant, c’est qu’il ne se limite pas aux films. C’est le même système de croyance qui est utilisé, dans la vraie vie, pour justifier l’obsession américaine pour la possession d’armes à feu. Voici, par exemple, le sénateur Lindsey Graham Parlant, dimanche dernier, sur Fox News: «Je possède un AR-15. S’il y a une catastrophe naturelle en Caroline du Sud où les flics ne peuvent pas protéger mon quartier, ma maison sera la dernière à laquelle le gang viendra, car je peux me défendre. Graham, comme «Personne», imagine un groupe effrayant de hors-la-loi, un groupe «altéré», contre lequel les citoyens privés doivent se défendre. Dans «Personne», les deux premiers intrus sont hispaniques, et le «gang» global comprend des émigrés russes, mais les téléspectateurs sont libres de cartographier ces groupes menaçants quelle que soit l’appartenance ethnique qu’ils détestent et craignent eux-mêmes. Ce que «Personne» ne fait, avec une histoire sentimentale de rapprochement familial et de redécouverte de soi personnelle, c’est de rendre la violence délirante fondée sur la haine réconfortante, réparatrice et sexy.

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