Le travail controversé d’un arbitre de la FIFA dans «The Game»

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Il y a dix ans, le cinéaste suisse Roman Hodel était sur la défensive. Comme il regardait Coupe du monde matchs de foot entre amis, à la maison et dans les bars, le reste du groupe a sonné les appels d’un arbitre; Hodel a plaidé en faveur de l’arbitre. Hodel, comme beaucoup de gens, connaissait certains détails sur les joueurs, même s’il n’était pas un fan inconditionnel de football. Les arbitres étaient une autre affaire – travailler sur le terrain mais inconnus de la plupart des spectateurs, ils étaient cachés à la vue de tous. Le déséquilibre des connaissances a excité le jeune cinéaste. « Donc, quelques années plus tard, après mon diplôme en cinéma, cette idée est apparue », a déclaré Hodel. « Et j’ai pensé, peut-être qu’il est possible de filmer. »

Le documentaire de Hodel «The Game», sorti en 2020, représente un retour à cette idée de longue date. Le film suit Fedayi San, un FIFA arbitre, faisant son travail de match sous plusieurs milliers d’yeux. Il ne peut pas faire entendre un appel depuis le terrain sans provoquer de réaction. Un carton jaune jette les spectateurs du stade, parés de noir et d’or, dans une frénésie d’essaim. Après un moment disputé sur le terrain, San crie dans son casque qu’il n’a pas arrêté l’action parce qu’il n’avait «pas de rediffusion». «Je devais prendre une décision», dit San aux arbitres assistants, mais son entraîneur d’arbitres, face à un moniteur et à l’écoute, se suce les dents en désaccord. Les joueurs protestent contre les décisions de San. Le neveu et le père de San regardent d’en haut, assis dans les gradins et suivant chaque mouvement de leur parent. (Le père de San lui fait un compte rendu dans une voiture après le match.) Le jour du match, semble-t-il, est un jour de jugement; San lui-même ne peut voir que tant de choses.

Un cinéaste comme Hodel peut comprendre le besoin de l’arbitre de prendre en compte le problème du point de vue. Comme l’arbitre, un réalisateur fait face à des limites à ce qu’il peut repérer en temps réel; Le projet de Hodel nécessitait huit caméras et seize membres d’équipage juste pour suivre San et ceux qui étaient autour de l’action au cours d’un seul match. Mais le réalisateur apprécie le luxe du temps et l’opportunité de revisiter les images alors qu’il travaille pour réaliser sa vision plus large. Bien que les événements de «The Game» semblent se dérouler en une seule journée, des images qui présentent des personnages autres que San – les participants du stade, la famille de San dans les tribunes, les arbitres traquant les vestiaires vêtus de vêtements noirs – ont été tournées à différents jours de match arènes. Le son des exhalaisons de San alors qu’il soufflait sur le terrain est, dans certains moments, l’audio enregistré de la propre respiration de Hodel. «Le documentaire ne doit pas toujours être paralysé par la réalité», a expliqué Hodel. Les faits concrets des matchs filmés, comme les partitions et les dates, n’avaient guère d’intérêt. Transmettre l’expérience de l’arbitre de football, figure si marginale et pourtant si centrale sur le terrain, est resté le principal objectif de Hodel: «J’ai donc décidé de permettre au film ce tour.

Contrôler les émotions de milliers de personnes via le signal de la main est certainement un pouvoir impressionnant. Néanmoins, le film de Hodel indique que les arbitres sont pour la plupart transpercés par leurs propres erreurs, capturés par les émissions qu’ils diffusent sur leur téléphone pendant les pauses et après les matchs. «J’aurais dû vous le dire», dit un collègue à San en regardant une analyse de ses appels. Les deux sont assis sur un banc en bois et regardent le petit écran. « Peine? » Demande San. La petite voix d’un commentateur propose son évaluation: «Ce n’est pas facile pour Fedayi San.»

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