« Le chevalier vert », Critique : Révision moderne et audacieuse de David Lowery d’une légende médiévale

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Le nouveau film de David Lowery, « The Green Knight », est une adaptation du poème arthurien de « Sir Gawain and the Green Knight », mais il ne s’agit pas plus de la vie médiévale et des normes chevaleresques que celui de Martin Scorsese.le loup de Wall Street” concerne les actions et les obligations. Au lieu de cela, Lowery, qui a à la fois écrit et réalisé le film, suit le chemin de l’une de ses œuvres précédentes, « Une histoire de fantôme”—qu’il a créé en dehors des studios, avec un sentiment d’urgence personnel—pour faire une œuvre triste et puissante du cinéma apocalyptique. Tout comme Scorsese met en lumière, dans « Le Loup de Wall Street », la faim d’argent comme le péché originel de la société – qui affecte ses téléspectateurs et le monde en général non moins que son anti-héros – Lowery dépeint le défi audacieux auquel est confronté Gauvain (joué par Dev Patel ), dans sa confrontation avec le monstre titulaire (Ralph Ineson), comme une folie et un délire bien plus complet que les codes de la chevalerie. Le sujet sous-jacent de Lowery est la valeur martiale, le test de la violence qui se présente comme un modèle erroné de virilité et qui corrompt et ravage la société actuelle en son cœur.

Gauvain, un jeune noble sans pitié, est présenté dans le premier plan du film, un plan qui, fidèle au ton de Lowery, est aussi contemplatif que spectaculaire. Il s’agit d’un plan de longue haleine qui recule progressivement d’une cour remplie d’animaux, à travers une fenêtre, pour atterrir sur le visage du héros endormi. Il est réveillé, avec une grossièreté comique, par une giclée d’eau au visage, délivrée par son amante, Essel (Alicia Vikander), une prostituée dans une maison de débauche grouillante avec qui il vient de passer le réveillon de Noël. Il rentre chez lui, où sa mère (Sarita Chowdhury) le taquine à propos de sa soirée, mais il y a déjà des problèmes dans le royaume, car la nuit d’amour de Gauvain avec le joyeux, compatissant et sage Essel est en effet un sacrement, celui que sa société , pas moins que le nôtre, reconnaîtrait comme tel.

Prenant sa place à une fête de Noël organisée par son oncle, le roi Arthur (Sean Harris), Gauvain est appelé par le souverain à raconter une histoire de lui-même et découvre qu’il n’a pas d’histoire à raconter, c’est-à-dire qu’il n’a pas histoire qu’il juge digne de raconter une table de guerriers aguerris. Mais l’histoire de Gauvain est écrite par sa mère, qui applique la sorcellerie pour mettre Gauvain sur son chemin ostensiblement héroïque. Ses manières mystiques évoquent un monstre, un géant vêtu de vert, apparemment semblable à un arbre, qui se présente à la fête avec un défi : que quelqu’un donne un coup d’épée à ce chevalier vert et prenne possession de sa puissante hache, à condition que cette personne , le Noël suivant, se présente à la chapelle verte du chevalier vert pour accepter un coup de sa part. Le risque est évident et aucun des chevaliers à la table d’Arthur n’ose l’accepter. Mais Gauvain brise le silence ostensiblement lâche, relève le défi et décapite le Chevalier Vert d’un seul coup. Le monstre n’est cependant pas tué ; il se lève et lève sa tête coupée, qui parle, rit et s’en va, pour attendre Gauvain dans un an.

Gauvain, une personne noble, devient une célébrité instantanée : l’histoire de son coup sanglant au chevalier vert est ébranlée partout dans le royaume. Les enfants regardent un spectacle de marionnettes dont il est le héros. Il s’assied pour un portrait. Les buveurs d’une taverne le reconnaissent et se considèrent honorés de sa présence, et Gauvain vit à son tour comme une jeune célébrité à la tête enflée, faisant la fête avec eux tous les soirs et trébuchant chez lui éclaboussé de boue et satisfait de son acte sanglant. Pourtant, alors qu’il est prêt à vivre de sa légende et à tenir sa part du marché, sa mère l’oblige à prendre la route pour chercher le chevalier vert : « Est-ce mal de vouloir de la grandeur pour toi ? (C’est une instigatrice martiale maternelle semblable à Volumnia dans le « Coriolanus » de Shakespeare.) (Avant de partir, il passe une autre nuit avec Essel, qui essaie de le persuader de ne pas partir. Il déclare que son « honneur » en dépend, mais elle « C’est ainsi que périssent les hommes stupides », dit-elle, ajoutant : « Pourquoi la bonté ne suffit-elle pas ? Cette scène est entrecoupée, de manière émouvante, de la demande en mariage d’Essel à Gauvain (faite avec esprit – elle bouge sa mâchoire avec sa main et se fait passer pour lui en train de lui proposer), qu’il rejette en raison de son aventure.

Pour éviter les spoilers, il suffit de dire que Lowery partage le point de vue d’Essel concernant non seulement l’aventure de Gauvain, mais l’ensemble du système de valeurs sur lequel elle est basée – un système qui assure l’exclusion d’Essel de la haute société qui lionne Gauvain et le prépare au pouvoir. Un air de sombre pressentiment lance le voyage de Gauvain vers la chapelle verte, quand il tombe bientôt sur un champ de bataille jonché de cadavres non enterrés. Là, Gauvain rencontre un jeune homme – un garçon, vraiment (joué, avec une touche shakespearienne, par Barry Keoghan) – qui dit fièrement que ses deux frères sont morts là, et se plaint amèrement que sa mère ne le laisserait pas aller au combat à leurs côtés. Bien que les cartes semblent empilées contre Gauvain, Lowery, au moyen de son art cinématographique fondamental et inspiré, transmet néanmoins la gloire et l’émerveillement qui illuminent et exaltent le voyage. La rencontre sur la plaine ensanglantée est réalisée en un seul travelling long, passionnant et au graphisme saisissant qui évoque l’extraordinaire et le mystérieux même au milieu de l’horreur implacable de la mort à la guerre.

Lowery remplit « The Green Knight » de visions aussi stupéfiantes : un coup de panoramique à trois cent soixante degrés qui évoque le terrible pressentiment de Gauvain ; une grue majestueuse abattue au-dessus d’une colline qui révèle la présence de colosses diaphanes ; une galaxie qui apparaît dans les profondeurs de l’eau ; un renard qui parle. Ces moments de poésie visuelle, utilisant des images à la place du langage lyrique, évoquent un royaume de magie et de fantaisie vivante qui rendent le monde de Gauvain séduisant, séduisant, envoûtant, séduisant, inspirant. Pourtant, ce monde ne se présente pas comme un simple fantasme mais comme une synecdoque du monde qui nous est propre, ici et maintenant. Les merveilles et les mystères, les rencontres dramatiques et les échappées de justesse, le voyage plein de suspense et les images éblouissantes s’ajoutent au genre de conte que Gauvain, au début de l’histoire, n’avait pas, le seul genre de conte qu’il juge digne d’être raconté – et le genre de conte que les lecteurs et les téléspectateurs d’aujourd’hui, en tant que consommateurs d’histoires, jugent intéressant de lire ou de regarder.

Comme dans « Le Loup de Wall Street », la séduction de l’entreprise malavisée est au cœur de l’idée de « The Green Knight ». Le sujet de Lowery n’est pas ce qui ne va pas avec la quête pour devenir chevalier – c’est le monde même dans lequel « Sir Gawain et le chevalier vert » a été transmis, de génération en génération, comme une œuvre exemplaire de littérature de héros testés au combat , consacré dans le sang, et célébré pour avoir tué. Dans « A Ghost Story » de Lowery, le fantôme n’est pas seulement une apparition mais un œil silencieux et omniprésent qui donne au public une vision privilégiée des horreurs de l’histoire et de leur perpétuation dans le présent. Dans « The Green Knight », Lowery révise une légende, dans le style et dans le fond, afin d’évoquer une manière de raconter des histoires différentes, et de raconter des histoires différemment. Il prend le risque de perpétuer un évangile illusoire du mal, ou de donner l’impression de le faire, dans un effort audacieux pour dramatiser un monde qui a désespérément besoin d’une rédemption artistique.


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