«Hysterical Girl», revue: un regard extraordinaire sur un cas de gaslighting freudien

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En 1981, le directeur des Archives Sigmund Freud, Jeffrey Moussaieff Masson, provoqua une conniption dans le domaine de la psychanalyse lorsque, lors d’une conférence à Yale, il accusa Freud de crime moral. Dans les années 90, selon Masson, Freud a entendu plusieurs patientes parler de leurs expériences de maltraitance pendant l’enfance (et a même publié un article connexe). Mais, ne voulant pas croire que l’abus puisse être si répandu, il en vint à attribuer les souvenirs de ses patients à des fantasmes issus de désirs refoulés. (Masson a été renvoyé des Archives Freud en conséquence; en 1984, il a élargi sa thèse dans le livre «L’assaut contre la vérité: la suppression par Freud de la théorie de la séduction. ») Cette trame de fond préfigure l’extraordinaire documentaire de Kate Novack« Hysterical Girl »(diffusion sur le site Web du New York Fois, qui l’a produit), l’un des dix films sélectionnés pour l’Oscar du meilleur court métrage documentaire. Ni Masson ni la controverse autour de son travail ne sont spécifiquement référencés – parce que Novack revient à la source elle-même, à l’une des œuvres les plus célèbres de Freud, »Dora: une analyse d’un cas d’hystérie», Qui a été initialement publié en 1905.

«Hysterical Girl» est à la fois un documentaire et une œuvre de métafiction, dans laquelle la vision de Freud de Dora, telle que rapportée dans son livre, contraste avec celle de Dora sur elle-même. Mais comme il n’y a pas de document existant selon les propres mots de Dora, pas de récit sans intermédiaire de son expérience, Novack (qui a également écrit le film) doit en créer un elle-même – et elle le fait, tout au long du film, avec une version fictive de Dora, habillée et stylisé à la manière d’aujourd’hui. Dora est représentée à l’écran par Tommy Vines, un acteur qui a été vu avec un maquilleur puis un directeur de la photographie alors qu’elle se prépare à être filmée. En fabriquant ouvertement la voix de Dora, Novack commente la fabrication secrète au cœur de l’histoire – à savoir, l’interprétation grossièrement déformée par Freud de l’expérience de Dora. Les archives elles-mêmes sont un autre sujet de Novack, et son approche est aussi originale que ses idées historiques. Elle mêle les textes de Freud – qui sont extraits en voix off (lus par Brian Kelly) – avec des images de films d’archives et des images fixes de Freud et de la Vienne de son temps, évoquant l’ère des séances de Dora avec Freud et son écriture sur son étude. « Cas. »

Le père de Dora, après avoir trouvé une note dans laquelle Dora menace de se suicider, l’emmena voir Freud. L’histoire que Freud raconte d’elle dans son étude de cas et la réponse que Dora donne à l’écran, de sa propre voix, implique un été avec ses parents dans une station balnéaire, alors qu’elle avait treize ans. Un ami masculin de son père, nommé Hans, l’a soignée avec des fleurs et des courtoisies. Il l’a invitée dans son bureau à l’étage, pour une vue d’un défilé, et là il a essayé de l’embrasser. (Freud exprime sa surprise qu’au lieu de ressentir un «désir sexuel», Dora a répondu avec «dégoût».) À l’aide de graphiques animés, Novack relie l’évasion de Dora du bureau avec des images de Christine Blasey Ford décrivant, dans son témoignage devant le Comité judiciaire du Sénat, son s’échapper de la pièce où, selon elle, Brett Kavanaugh l’avait agressée sexuellement. Quand Freud se demande pourquoi Dora a continué à voir Hans, Novack montre le témoignage d’Anita Hill, lors des audiences pour la confirmation de Clarence Thomas, exprimant sa crainte de représailles, et le récit de Leigh Corfman, dans ses accusations contre Roy Moore, disant: «À quatorze ans, Je n’ai pas été en mesure de faire ce genre de choix.

Une des choses que je suis ravie de voir dans les courts métrages est la densité – une profusion intense et rapide d’informations, d’événements et d’images, à un rythme et avec une compression détaillée qui peut être difficile à maintenir dans un long métrage. «Hysterical Girl» est, en effet, la valeur d’un long métrage d’idées, d’émotions, d’allusions, de références et d’associations condensées en seulement treize minutes. Le montage kaléidoscopique comprend un large éventail de films classiques et récents (parmi lesquels «Last Tango in Paris», «Jeanne Dielman», «Rosemary’s Baby» et «Black Swan»), de la photographie vintage, de la pornographie vintage, des clips TV de célébrités, des images fixes de peintures, de publicités imprimées et de séquences d’actualité, qui accrochent de manière mercurielle le sujet principal du film – le déni des récits d’abus sexuels des femmes – dans l’histoire plus large de la vie civique et de la culture en général.

Hill, dans un extrait de son témoignage, dit qu’elle a appris que ses réactions étaient courantes dans les cas de harcèlement, mais qu’il faudrait «un expert en psychologie pour expliquer comment cela peut arriver». Ici, Novack montre une image de Freud – l’expert qui aurait pu aider Dora en la croyant, pour commencer, mais qui l’a plutôt accusée de fantaisie. À ce moment-là, Novack frappe aux fondements mêmes du champ de la psychologie, et à l’échec historique de croire les victimes qui n’a pas encore été redressé. Confrontée dans sa chambre par Hans, Dora a vivement réagi – et Freud a qualifié son comportement de «complètement hystérique». Novack dramatise la réponse de Hans aux accusations de Dora avec une citation de Clarence Thomas tirée de l’une de ses audiences – «Je ne peux pas imaginer ce que j’ai dit ou fait qui aurait pu être confondu avec du harcèlement sexuel» – et la réponse du père de Dora avec une citation, de la même audience, par le sénateur Arlen Specter: «Je trouve que les références au harcèlement sexuel allégué sont le produit de la fantaisie.» Novack paraphrase une ligne horrible de l’étude de cas de Freud: «Son« non »n’était qu’un signe de la sévérité de la répression. Elle suit cette citation avec un extrait de Joe Biden, lors des audiences de Thomas, disant à Hill: «Vous avez indiqué que vous avez beaucoup réprimé.»

Alors que Freud considérait l ‘«hystérie» de Dora comme un symptôme de répression, Novack dépeint avec force la véhémence, la confusion et l’instabilité émotionnelle de Dora comme une réponse déconcertée et scandalisée à voir sa réalité rejetée comme fantaisie. Ce que Freud a pris pour «hystérie», indique Novack, était la réponse de plus en plus frustrée de Dora à son éclairage au gaz répandu et incontesté, tout comme la dérision actuelle des victimes d’abus sexuels comme «hystérique» ou «aiguë» ou «déséquilibrée» reflète la même chose. déni froid et cavalier. «On n’écrit pas seulement pour son temps», s’enthousiasme Freud à propos de son livre. Novack accepte et présente une série de clips ciblés et intensifs pour prouver ce point – de Kavanaugh à nouveau (prétendant être victime d’une «chasse aux sorcières»), suivi de Bill Cosby, Harvey Weinstein, Charlie Rose, Louis CK, Les Moonves, Jeffrey Epstein, Matt Lauer, ainsi que des personnalités des médias et des politiciens qui ont minimisé ou rejeté leurs méfaits. Ce faisant, Novack relie Dora à un grand nombre de femmes à travers le présent, et relie ceux qui ont permis à l’assaillant de Dora aux hommes (et à certaines femmes aussi) à travers l’histoire – y compris Freud.

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