HER entre sous les projecteurs sur « Back of My Mind »

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Le mystère de l’inconnu a toujours attiré la musique, mais peu d’interprètes ont exercé ses tentations et ses protections comme HER. à la fois des frissons de l’incertitude et de l’infrastructure de l’appareil industriel. Le pari a payé presque instantanément. « Alors qui est-elle ?” un Los Angeles Fois titre lu. La seule chose que l’on savait avec certitude était qu’elle écrivait et produisait la musique, et qu’elle circulait dans le secret secret d’un dossier sensible. le question était encore posé en 2019, quand HER est passé du statut de secret à celui de nominé « surprise » aux Grammy Awards, pour des prix dont celui du meilleur nouvel artiste. Jusqu’à récemment, elle trouvait du réconfort dans l’invisibilité. « Je voulais rester anonyme », a-t-elle Raconté les Gardien. « Vivre ma vérité était très difficile – je me sentais vulnérable. »

Malgré toute l’obscurcissement, l’histoire d’origine de SON est celle d’une célébrité enfantine. Née Gabriella Wilson à Vallejo en Californie, la chanteuse précoce a été découverte à neuf ans lorsqu’elle se produisait à l’Apollo, chantant Aretha Franklin. Elle a fait une mini-tournée d’émissions matinales en 2007 et 2008 – « Aujourd’hui », « Maury », « Good Morning America » ​​et « The View ». À douze ans, elle a commencé à travailler avec la société de gestion d’Alicia Keys et elle a signé chez RCA Records à l’adolescence. Après quelques années tranquilles, Wilson a réapparu sous le nom de HER, ce qui, avec une légère ironie, signifie Avoir tout révélé. Elle était un spectre R. & B., averse de caméra avec un personnage énigmatique et un son atmosphérique sans friction. Il n’a pas fallu longtemps à l’artiste pour devenir un chouchou de la liste A (Rihanna jouant une chanson HER sur Instagram) et un rendez-vous de remise de prix, malgré un impact culturel marginal. HER a remporté autant de nominations aux Grammys 2019 que Cardi B et Childish Gambino (alias de Donald Glover)—des artistes avec un profil beaucoup plus élevé. En 2020, elle a interprété le segment « In Memoriam » aux Emmys, et elle a participé à la cérémonie d’avant-match au Super Bowl LV, en février. À certains égards, ces apparitions ressemblent à un ouroboros de prestige – les organes directeurs et les producteurs des mêmes types d’événements se tapotant cycliquement le dos.

Cette année, HER est devenue rare, remportant à la fois le Grammy de la chanson de l’année et l’Oscar de la meilleure chanson originale, à quelques semaines d’intervalle. Sa présence soutenue sur les tapis rouges semble quelque peu en contradiction avec sa production. Bien qu’il soit fallacieux de suggérer que la musique de HER ne résonne pas auprès des auditeurs, elle semble optimisée pour les gardiens de l’industrie – une classe qui cherche encore à savoir quoi faire avec musique dite « urbaine ». Il existe un fossé croissant entre le type de musique adopté par les comités de vote et la musique jugée importante par l’Internet social (un écart qui a sans aucun doute contribué à une baisse rapide de l’audience des cérémonies), et HER semble atterrir dans ce écart. Pourtant, cela signifie quelque chose de gagner ces prix, et une partie de cet éclat entoure son nouvel album, « Back of My Mind ». Bizarrement, il s’agit d’un début.

Il y a une longue histoire d’artistes qui sortent leur « début de label majeur » après une sortie indépendante, un mouvement qui implique une mise à niveau de la configuration. Il existe également une histoire plus courte d’artistes sortant des premiers albums à la suite d’une série de mixtapes de qualité studio, sans aucune différence perceptible entre les deux formats au-delà de l’intention. En 2016, Chance le rappeur a remporté le Grammy du meilleur album de rap pour sa mixtape « Coloring Book » avant de sortir son premier album, « The Big Day », en 2019. La mixtape, dans ses premières itérations, dans un écosystème musical qui n’a pas été redéfini par le streaming, a été autoproduits, sortis indépendamment, distribués gratuitement, et souvent pleins d’échantillons et de beats qui ne pouvaient pas être obtenus légalement. Les mixtapes ont créé un élan pour que les artistes puissent attirer des labels en tant que prétendants ou générer du buzz pour une sortie «correcte». L’idée, dans ces deux trajectoires, était que le premier album marquait une étape évolutive pour l’artiste.

Le catalogue HER reflète ces récits, avec «Back of My Mind» présenté comme une déclaration sanctionnée et une avancée claire. Dans le mini-doc Apple Music en coulisses sur la réalisation de « Back of My Mind », HER essaie de faire une distinction entre cet album et les « compilations » (nominées aux Grammy !) qui l’ont précédé en citant une plus grande authenticité dans l’écriture de chansons et une amélioration de la musicalité. « Il y avait beaucoup d’enregistrements sur cet album dont je me suis rendu compte qu’ils étaient comme des versions élevées des chansons de mes premiers projets. . . . Cela l’a juste amené à un autre niveau », dit-elle, qualifiant « Back of My Mind » de célébration du R. & B. et d’acceptation de sa vulnérabilité et de sa voix. Bien que cela ressemble à un autre acte de contrôle narratif de la part d’une artiste qui a méticuleusement géré son profil, il y a une certaine crédibilité à l’idée qu’HER entre enfin dans la lumière.

À la base, « Back of My Mind » ne s’éloigne pas trop de la timonerie musicale de HER. Il est plein de la même narration maussade, diaristique et des rythmes alternatifs amplifiés par l’instrumentation en direct. Beaucoup de chansons s’attardent dans un espace de tête familier – celui d’être pris pour acquis (en tant qu’amante ou interprète) et d’avoir à réaffirmer sa valeur. L’album a la latitude d’un artiste qui a interpolé Lauryn Hill, couvert le blues de Foy Vance, et échantillonné Floetry et Aaliyah. Bien que les albums précédents aient déjà fait allusion à cette gamme, « Back of My Mind » se déplace vers de nouveaux sons et est un peu plus persistant dans la cartographie de la gamme complète de ses installations. Dans le mini-doc, HER est filmée en train de jouer de la guitare, du piano et de la batterie, exécutant des éléments clés de ses chansons en tant que soliste, et cet album veut faire connaître cet ensemble de compétences de grande envergure. De plus, HER mobilise de nombreux maîtres du style pour soutenir sa cause. Le beatmaker Kaytranada est répertorié comme compositeur. La pop-R du tournant du millénaire. & B. le dessinateur Rodney (Darkchild) Jerkins est un producteur. Les auteurs-compositeurs-interprètes sous-annoncés Stacy Barthe et Tiara Thomas remplissent une salle d’écrivain robuste. Le collaborateur de longue date de HER, DJ Camper, qui s’est fait un nom en produisant des retours en fin de carrière pour Mary J. Blige et Brandy, est à nouveau derrière les planches pour une grande partie de cet album. Ty Dolla $ ign chante sauvegarde. Au-delà de positionnement, « Back of My Mind » devient une ode satisfaisante à la chanson et à la forme.

Bien qu’ils ne soient pas aussi ambitieux ou captivants que des tentatives similaires de construction d’une corne d’abondance R. & B. globale – comme  » A Seat at the Table  » de Solange ou  » Dirty Computer  » de Janelle Monáe –  » Back of My Mind  » démontre la durabilité puissance des nombreuses traditions distinguées R. & B. et place HER en leur sein. Les versions punchées de son tarif habituel peuvent subsumer un auditeur, mais les morceaux qui étonnent sont ceux sur lesquels elle explore les limites de l’influence du genre. HER a qualifié le R. & B. de « fondement de toute musique », et bien que ce ne soit pas tout à fait vrai, elle se donne beaucoup de mal pour tester son hypothèse. L’ouverture de l’album « We Made It » et le morceau « Trauma », avec le rappeur du Maryland Cordae, trouvent les limites entre le R. & B. et le hip-hop. HER patauge dans un fourré de basse sur « Bloody Waters » avec un fausset vaporeux, puis plonge plus profondément dans l’âme militante sur « je ne peux pas respirer.  » Elle se lance dans la néo soul avec « Hold On », puis se retire dans la ballade stroboscopique et sondante sur « Pour tout le monde ». Chacune de ces chansons affiche un timbre riche qui la met aux côtés des divas du passé récent. Cet album est une démonstration de pedigree, pas un début mais une continuation.


Favoris des New-Yorkais

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